残瓷之美(上)—圆明园出土瓷器残片赏析!

  镂月开云是圆明园四十景之一,西邻天子的重要寝 宫九洲清晏,南为天子平居措置政务的勤政亲贤。

  明园动作清雍正至咸丰五朝皇 帝理政、园居的“御园”,是当时清廷 正在紫禁城除外最苛重的统治中央。这 里保藏的历代古玩之珍,诸般部署之 精,可居清代皇梓乡林之首,此中的 很众保藏正在紫禁城以外天下无双。咸丰十年(I860),圆明园被英法联军焚 毁,百年之筹备,化为焦土,众少稀 世奇珍或灰飞烟灭,或流离于处处, 或深埋地下……

  瓷器蕴藏着中邦古板文明的厚实 内在,正在便当人们平居生计的同时, 给人以无尽的审美享福与文明熏陶, 广为民间行使,也深得皇室青睐。历 代瓷器上品均为宫廷独享。清代御 窑瓷器正在明代的本原进步一步发扬, 越发是康雍乾三朝,天下升平,政事 坚固,经济富庶,御窑厂统制轨制健 全。御窑瓷质之精密,釉面之莹润, 制型之别致,颜色之灿烂,纹饰之广 泛可谓登峰制极,尽显精深的工艺和 华美的皇家风范。康熙、雍正、乾隆 三帝学养深浸,且对瓷器都情有独 钟。他们不单保藏历代古瓷,况且直 接到场、指引御窑瓷器的制制,对制 瓷的画稿、木样、器物种类、制型、 釉色、款识、烧制数目,以至器物 入宫后编选等次、配座、保藏地 点、摆放身分以及对制瓷优劣的赏 罚等旨意,正在清宫制办处档案中都 有显然记录。

  清宫廷保藏古今中外兼容并蓄。圆明园中的保藏也是清廷保藏的苛重 构成一面。被誉为“万园之园”的圆 明园由圆明、长春、绮春三园构成, 占地350公顷,修筑面积20万平方 米,此中由康熙、雍正、乾隆、嘉庆 诸帝定名的重要修筑有800余座。《养 吉斋丛录》载:“旧制,正月上辛,郊 礼胜利,即移衅御园,至冬还宫,宫 眷皆从,俗称之大迁居。”清雍正至咸 丰五帝居京城时,除祭奠、仪式等活 动眼前回宫外,每年大一面时候正在此 理政、栖身,后妃等皇室成员随行。为满意清帝和皇室成员的需求,园内 各座殿堂外里安放着与修筑品级、功 能相符的部署和保藏,库房中收贮了 各样精细用具。每年江西景德镇御窑 厂进贡的几千件瓷器中除少量器形、 釉彩奇特的瓷器留正在宫外里,大一面 瓶、盘、碗、钟、碟等瓷器,清帝均 下旨送往圆明园,用以充足园内收 藏、部署和日用。这与圆明园中宫殿 浩瀚和清帝及皇室成员永久正在此栖身相闭。

  盛时的圆明园不单保藏有历代名 窑瓷器,如汝窑花瓶、定窑刻花洗、哥窑三足筒子炉等,况且还储有洪量 江西景德镇御窑厂制制的精品,如雍 正花梨木釉瓷桶、乾隆矶红龙青云宝 月瓶、乾隆胭脂红龙青云宝月瓶、乾 隆洋彩黄地锦上添花万年甲子转旋笔 筒、唐英烧制的瓷犬、瓷鹿等,乃至 尚有来自西洋的瓷器。清朝最为宝贵 和珍稀的“瓷胎画珪琅”器,乾隆选 出此中精品,配制楠木匣,将之聚合 收藏正在紫禁城乾清宫端凝殿操纵屋和 圆明园镂月开云的御兰芬殿(图一)。圆明园瓷器用处众样,除日用、部署 外,尚有神殿佛堂的神像、供器或用 于室内家具或内檐、地面的装修。

  1860年,英法两军突入圆明园大 肆捜掠宝物,园中的部署和保藏流离 到寰宇各地。目前保藏圆明园文物最 聚合的一处是法邦枫丹白露宫。当年法方所获的大一面“战利品”,由蒙托 邦将军进献给法邦天子拿破仑三世和 欧仁妮皇后。正在杜伊勒利宫展览后, 欧仁妮皇后将这些稀世奇珍存于枫丹 白露宫。现藏枫丹白露宫的旧时圆明 园瓷器器形、釉色、纹饰品种厚实, 有五彩凸雕人物棒槌瓶、茶叶末釉双 龙耳弦纹瓶、粉彩瓷塑八伟人物等 (图二)。

  圆明园遗址出土的文物是最真 实的圆明园文物。固然它们只是昔 日园中保藏的牛之一毛,且多数残破 不全,但它们不单与紫禁城中那些堂 皇富丽、华贵优雅的清皇家文物同根 同源,更是圆明园兴衰荣辱的史籍睹 证。圆明园岀土的瓷片时间网罗康 熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光,此中 以康熙朝器物数目最众,釉彩品种和 纹饰最为厚实。依据圆明园筑园和被 毁的年代,出土瓷片中目前尚未发 现咸丰朝器物。出土文物器形以盘、 碗、杯、碟等宫廷饮食器为主,也有 少许部署器、文房、文娱东西及供器 的残片。此中盘、碗、杯、碟等皇室 筵宴或日用饮食器,规格、纹样、釉 色好像的反复件数目良众。正在《邦朝 宫史》卷十七“经费一”中所记录的 上至皇太后、皇后,下至常正在、赞同 品级行使的分歧釉色的瓷器都有出 ±o假使是这些盘、碗、杯、碟也皆 不是凡品。残片纹饰除龙凤纹等代外 皇家的题材外,众是如八仙过海、仕 女婴戏、松鹤蝙蝠、灵芝牡丹等具有 祥瑞寄义的纹饰,尚有岁寒三友、自 然山川等有文人雅趣的纹饰,八吉 祥、梵文等宗教颜色纹饰和少许具西 洋风味的纹饰。彩釉品种网罗青花、 釉里红、青花釉里红、青花五彩、素三彩、斗彩、粉彩、色地彩等彩绘瓷 器以及黄釉、红釉、蓝釉、紫釉、酱 釉、绿釉、青釉、白釉等颜色釉瓷 器。但依据档案记录,盛时园中保藏 瓷器的釉色品种还远不止于此。出土 文物中青花瓷数目最众,器形和纹饰 也最厚实,且康熙、雍正、乾隆、嘉 庆、道光各朝成品倶全。尤以“独步 清朝”的康熙青花数目最众,从胎釉 和青花呈色来看众是中晚期的成品。圆明园出土的瓷器虽无一完善,但它 们本是经千挑万选、质料上乘的御窑 器,伤残众由后天所致,假使曾经成 为碎片,照旧难掩畴昔的明后。此中 有的残片经修复后根本完善,还原了 其原本的面目。假使是残碎的瓷片, 从探求的角度上说,也有着完善器所 不行相比的上风。况且这些瓷器残片 大一面都能正在各博物馆的保藏品中找 到齐全好像的器物。

  清康熙青花团螭龙纹托杯残片 (图三),出土了耳杯和托碟两一面的 残片。耳杯口微撇,口下两侧为双螭 耳,杯腹部青花绘有两组相对的团 龙纹,圈足内有青花双圈六字楷书 款“大清康熙年制”。托碟撇口,浅 腹,中央突出有杯槽,沿内绘有海水 边饰,里心绘龙戏珠纹,外壁绘有行 龙。从出土残片来看应为众件,但均 已残破。.北京故宫博物院藏有完善器 (图四)。

  清康熙青花婴戏纹碗残片(图 五),内壁施白釉,外壁青花绘婴戏纹。众小童于院子中或骑竹马,或戏 水,或斗草,做着各样逛戏。人物 服饰、发髻各欠好像,状貌、作为各 异,肌体丰润,身形天真,稚趣可 爱。五官三五笔勾勒而成,脸色惟妙 惟肖。远方群山相联,院子中有松 石、雕栏,花卉发达,组成如连环画 般的画面,生计气味芬芳,充满和谐 美丽的意境和对子孙满堂、众子众福 的祥瑞祝颂。足墙饰有一周回纹,底 部圈足内有青花双圈六字楷书款“大 清康熙年制”。青花色泽鲜亮翠绿,浓 淡相间,宗旨厚实。清人寂园叟陈浏 所撰的《匐雅》中对康熙瓷人物的绘 画评议很高:“明瓷画手皆奕奕有神, 康熙青花、五彩亦颇仿明瓷,至雍正 则画益美,然以花草为最工,人物则 不足康熙远甚。

  清康熙青花伟人乘槎纹碗残 片(图六),仅剩余碗底一面,圈足 较高,圈足内有青花双圈六字楷书 款“大清康熙年制”。碗心双圈内绘 有一伟人危坐槎上,盘发留髯,手执 书卷,神色闲适清闲,怡然自高。槎 原指水中的浮木,画面中的槎舟作粗 阔古树之状,正在水中飘扬,顶部挂一 葫芦。题材取自张骞乘槎溯黄河之 源,而入云汉的神话,有成仙贺寿的 祥瑞寄义。晋张华《博物志》载,汉 武帝令张骞穷溯河源。骞乘槎经月至 一处,城郭如府,一女织布,一夫牵 牛。还至蜀中,方知乘槎至牛郎织女 二星。人物形势妙笔逼真,正如《饮 流斋说瓷》云:“康熙画笔为清之 冠,……人物无一不精……皆神情欲 飞,栩栩欲活……真神品也。”以邦画 笔法作细腻刻画,仅用青花一色就描 绘出景物的深浅浓淡,水波的飘荡、 树干的斑疤等无不精密入微,使画面 富裕立体感,同时讲求意境美,具有 优雅的文人画气味。

  清康熙青花松竹梅纹盘残片(图七),里外以青花为饰。外壁绘折枝松 竹梅纹。内壁绘一周缠枝灵芝纹和竹 纹,灵芝扁圆肥厚,上下操纵四出花 叶,竹叶劲挺,不单事势美丽,且寓 意“灵芝竹(祝)寿”。盘心双圈内绘 松竹梅各一株,松树、腊梅依圆形构 图作向内迂回之姿,中央穿插竹子。底部圈足内青花双圈六字楷书款“大 清康熙年制气 此盘制型、纹饰为仿明 宣德青花松竹梅纹盘。胎质与青花呈 色具有康熙本朝特质。

  清康熙残青花缠枝莲纹碗(图八),出土有巨细两种规格,纹饰相 同。大碗浑厚古朴,小碗灵巧秀美。以青花为饰,构图充实,宗旨清楚。内壁口沿绘一周回纹,下方绘缠枝莲 纹,花形充实,枝叶伸张流通。碗心 双圈内绘折枝石榴纹,以其内子粒繁 众,有祝愿众生贵子的寄义。外壁口 沿绘一周海水纹,腹部绘双层菊瓣 纹。颀长的花瓣呈放射状陈列,由足平素伸长到口沿下,陈列有序,层层 开展,相似开放的菊花。底部圈足青 花双圈内六字楷书款“大清康熙年 制二 此碗制型、纹饰均仿明宣德青花 缠枝莲纹大碗(图九),虽参照前朝风 格,但青花发色具康熙本朝特质。

  清雍正青花缠枝斑纹扁瓶(经修 复)(图十),岀土时碎成数块,后经 修复根本完善。器形仿明永乐时代扁 瓶烧制,严格秀美,充实圆润。口颈 部残破,肩部剩余有双耳的印迹,但 双耳的形态已不行知。扁圆腹,椭圆 形圈足,足内施白釉,有青花篆书残 款“大”、“雍”、“年制气腹部饰缠 枝花草。枝蔓纠葛的四序花草竞相怒 放,花朵充实,枝蔓绵亘连续,既富 于动感,又标志植物无尽的性命力, 寄义富强繁荣绵长。

  清乾隆青花缠枝莲梵文高足碗残 片(图十一),通体以青花为饰,制 型严格,纹饰繁密。外壁腹部青花绘 缠枝莲托梵文,周遭枝蔓相联卷曲。里心青花绘宝相莲花。腹底饰莲瓣纹 一周,高足突出弦纹,中空外撇,足 柄饰回纹、朵斑纹、璨珞纹。足内白 釉,一侧有青花篆书横款“大清乾隆 年制气 出土残片众件,形制可分为大 小两种。器形、纹饰均具有样板的藏 传释教颜色。北京故宫博物院藏有同 类完善器(图十二)。

  清道光残青花海水云龙纹众管瓶 (经修复)(图十三),原碎成数块, 修复后可睹器形为众管瓶。腹部圆润 而丰润,原应有众个向上直立的管, 因残破较众,现仅可睹一管,耸立向 上。器身绘海水云龙纹。底部足内有 青花六字篆书款“大清道光年制气道 光御窑瓷器虽制制照旧工致精密,但 因为邦力凋敝,帝王无心于瓷艺,已 日趋失败。越发是龙纹的绘制,已失 去盛世宏大之感,虽正在海水云天间飞 舞,但苍老脆弱,有形无神。

  清康熙釉里红雙龙纹碗(经修 复)(图十四),釉里红是以含氧化铜 的彩料正在瓷胎上绘画纹饰,再罩透后 釉,入窑高温烧成的釉下彩瓷。因为 铜正在高温下易活动和挥发的性格,釉 里红烧制难度大,制品率极低。釉里 红自元代创烧,明中期一度失败,康 熙时获得复兴和发扬。此碗经修复后 根本完善。通体施白釉,内壁光素无 纹,外壁釉里红线描口衔缠枝宝相花 的夔龙纹。纹饰丽都,线条清楚,鲜 艳的釉里红落于莹清白地上,红白对 比崭新明速,猛烈又不失浸重。底部 圈足内青花双圈六字楷书款“大清康 熙年制二清康熙青花釉里红八伟人物纹碗 残片(图十五),外壁以通景画的形 式绘八仙过海图。釉里红细线刻画波 浪纹,青花绘八伟人物。以波涛翻腾 的波浪为后台,八仙精神奕奕各法律 器,操纵神物渡海而来。残片上现存 的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、 韩湘子、曹邦舅、汉钟离。碗心青花 双圈内,也以釉里红海浪纹为后台, 青花绘持杖的寿星和梅花鹿。器内寿 星与外壁八伟人物相照应,优秀贺寿 的重心。圈足内有青花双圈楷书残款 “康”、“制气 此碗为清代古板式样, 自康熙朝至清末,历代接踵沿烧,但 以康熙时代的器物为最佳。

  清康熙青花海水红龙纹碗残片 (图十六),碗外壁青花绘海水祥云 纹,红彩龙上涨于滔滔波涛上,穿行 于云间。里壁素白。碗心绘红彩龙 纹,间隙处修饰青花祥云。红彩龙纹 勾描细腻,并以墨彩点睛,派头豪 放。青花海水波涛澎湃,翰墨舒畅。正在青花的衬着下,矶红彩愈显光显夺 目。圈足白釉,青花双圈内为六字楷 书款“大清康熙年制二仙

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